東京漂流日記2.0
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映画の感想と日々の思いを綴る
by kuroneko
ja-JP
2009-12-31T21:55:27+09:00
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2009年も終り
http://tokyo-kuroneko.cocolog-nifty.com/blog/2009/12/2009-9760.html
近代の戦争は相手を殲滅することが目的ではなく ひたすら相手の戦力を消...
<br /> <br /> <br /><p>近代の戦争は相手を殲滅することが目的ではなく<br />ひたすら相手の戦力を消耗させ自滅するのを待つことが<br />定石であり、(ソ連はアメリカとの激烈な消耗戦の果てに破れ自壊した)<br />日本は自分達で平和ボケ平和ボケと叫び続けながらも結局この<br />基本ルールが未だにさっぱり理解することもなく今年も負けに負け<br />来年も再来年ももう負けることが決まっているようなものですが。</p>
<p>さて、<br />今年は自分はひたすらある意味で良くも悪くも守りに入り<br />興味の無いことに肉体的・精神的・金銭的な労力を費やすことがほぼなく<br />エネルギーを主に映画を観ることに注ぎ込んだわけであるが<br /><strong>まあまあの一年だったと思う。</strong></p>
<p>会社の経営悪化は<strong>予想以上のひどさ</strong>だったがプライベートで<br />ストレスが溜まるような消耗がそれほど無かった分、減給やボーナス<br />の大幅カットとという会社の<strong>無能且つ横暴極まる対応</strong>に対してもどうにか<br />こうにか凌ぐことが出来た(会社の上層部よ恥を知れ)。</p>
<p>来年も国際情勢的には消耗戦は果てしなく続くのであり<br />ここ10年で急速に力を付けてきた中国やアフリカ・中南米の<br />諸国が大いに勇んで参戦を始めている。</p>
<p>日本は無能な政府を放置に放置を続けて借金と社会システムの<br />構造不良によりただでさえいつ自壊してもおかしくない上に<br /><strong>この大消耗戦には今もって何ら有効な手をただの一つも打っていない。</strong><br />最もまずい点は太平洋戦争の時と同様に国民に何一つ有効な<br />情報や指針を徹底的に与えていないことだろうと思うが最早手遅れの感が<br />濃厚である。</p>
<p>まあインターネットの普及により国がいかに事実を隠蔽したところで<br />関係ないはずなのが60年前とは全く異なる状況なのだけれど<br />やはりどうも我が国は半世紀に一回くらいはペチャンコにならないと<br />気が済まないのかもしれない。</p>
<p>政治も経済もスポーツも芸術などの娯楽も所詮はゲームの内容や<br />詳細ルールは違えど消耗戦であるという基盤フォーマットは<br />これから数年変わることはないだろう。</p>
<p>そんなわけで、来年も東京での漂流は続く。<br />今年はボクシングでいうスウェーバック(スウェー)をひたすら地道に続けた<br />一年であったが来年はスウェーも多様しつつ少し前へ出てジャブを<br />打ってみよう。</p>
<p>相手のダウンを狙うのではなく、まず自己の体力の過度な消耗を<br />避け相手の体力を少しずつ奪う。勿論、相手がダウンしてくれれば<br />それにこしたことはないが、相手も同じように基本的な戦略は消耗戦で<br />あるからカウンターに来てもブラフに決まっているので慌ててはいけない。</p> <p>2010年も生きる。</p> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /><br /><br /> <br />
独り言
kuroneko
2009-12-31T21:55:27+09:00
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映画「丹下左膳余話 百萬両の壺」
http://tokyo-kuroneko.cocolog-nifty.com/blog/2009/12/post-8d47.html
2009年に見た映画(九十二) 「丹下左膳余話 百萬両の壺」 原題名: 丹下左膳...
<p>2009年に見た映画(九十二) 「丹下左膳余話 百萬両の壺」</p>
<p>原題名: 丹下左膳余話 百萬両の壺<br />監督: 山中貞雄<br />出演: 大河内傳次郎,宗春太郎,沢村国太郎,花井蘭子<br />時間: 92分 (1時間32分) <br />製作年: 1935年/日本 日活<br />( にて鑑賞)</p>
<p>2009年 5月鑑賞<br />(満足度:<span style="color: #66ff33;">☆☆☆☆</span><span style="color: #ff0033;">+</span>)(5個で満点)</p>
<p>---------------------------------------------------------------</p>
<p>腕は立つが普段は何の役にも立たない居候の"昼行灯"丹下左膳(大河内傳次郎)<br />と親を失った少年との心の交流を縦軸にして少年が大事に抱え持つ壷が<br />やがて巻き起こす騒動を横軸に織り成す好編。</p>
<p>28才にして出征先で病没した伝説の映画監督山中貞雄の26才の時の作品。</p>
<p>片腕隻眼の丹下左膳を演じる大河内傳次郎の表情と体の動きの躍動感が<br />とても観ていて楽しい作品。他の役者と監督の扱い自体が別格というのもあるが<br />"輝き"の違いが観ていて歴然としているように思える。</p>
<p>ひょんなことから預かる羽目になった少年を何となく疎ましく思う大家の女と<br />丹下左膳と少年が次第に打解けていく中盤までの展開と壷が壷を呼ぶように<br />一気に壷だらけと化していく後半のシュールな展開のバランスも絶妙で<br />山中貞雄の才能と実力の確かさと「映画を撮る」ことの楽しさも伝わってくる。</p><br /><p>「丹下左膳余話 百萬両の壺」(1935年) 山中貞雄 26才<br />「河内山宗俊」(1936年) 山中貞雄 27才<br />「人情紙風船」(1937年) 山中貞雄 28才</p>
<p>いずれも20代の"若者"が撮ったとはとても信じられない傑作であり、<br />その「視点」の精神的な成熟さに驚かされる。</p>
<p>宮崎駿はかつて(「カリオストロの城」の製作前後の頃)"ルパン三世"の<br />キャラクターについて、ルパンは設定上は「20代半ばから後半の若者」としているが<br />スタッフのベテランから若手まで誰に聞いても全員が<br />「ルパンは年上だと思う」と答えるのが不思議だと述べている。<br />また「自分もやはりルパンは年上だと思う」と答えている。</p>
<p>山中貞雄と現存している遺されている作品にもこの点と相通じるものが<br />あるように思う。映画に携わる者もそうでない者も、実力の確かな者も<br />そうでない者もきっと上記の一連の作品を観れば、<br />「年上の人間が作った作品だと思う」と答え作品から想像される監督の<br />山中貞雄を年上だと感じるのではなかろうか。</p>
<p>私は恥ずかしくも既に山中貞雄の逝去した年齢よりも上となってしまったが、<br />上記三作品には「(自分よりも)大人の視点」が濃厚に漂っている気配を<br />今もって強烈に感じる。豊かな人間性と情緒性と他者や社会への温かみを。<br />遺作となった「人情紙風船」においては老齢に達した人間がようやく持ちうる<br />であろう経験則としての人間の持つ限界を。</p>
<p>山中貞雄の生涯の足跡と遺した作品のレベルの高さと面白さは<br />「才能と作品」という関係性において世の凡人達がのたまって憚らない<br />幾つもの破廉恥で醜悪極まりない"嘘"を軽々と突き破っている。</p>
<p>山中貞雄と彼の遺した作品は永久に評価されるべきで<br />もし忘れ去られるとしたら、その時本当に邦画というものは滅びてしまったのだろう。</p>
<p>長くも無いが短くもない人の一生を生きるのであれば<br />機会があれば山中貞雄を観るべし。<br />機会がな無ければ作るべし。</p>
<p>---------------------------------------------------------------<br /><a href="http://tokyo-kuroneko.cocolog-nifty.com/blog/2009/04/post-45fd-1.html">映画感想一覧>></a></p> <br /> <br /> <br /> <br />
映画
kuroneko
2009-12-31T12:32:09+09:00
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映画「一万三千人の容疑者」
http://tokyo-kuroneko.cocolog-nifty.com/blog/2009/12/post-2d57.html
2009年に見た映画(九十一) 「一万三千人の容疑者」 原題名: 一万三千人の容...
<p>2009年に見た映画(九十一) 「一万三千人の容疑者」</p>
<p>原題名: 一万三千人の容疑者<br />監督: 関川秀雄<br />撮影: 飯村雅彦<br />音楽: 伊福部昭<br />出演: 芦田伸介,小川明子,田畑隆,稲葉義男,井川比佐志<br />時間: 88分 (1時間28分) <br />製作年: 1966年/日本 東映東京<br />( にて鑑賞)</p>
<p>2009年 5月鑑賞<br />(満足度:<span style="color: #66ff33;">☆☆☆☆</span>)(5個で満点)</p>
<p>---------------------------------------------------------------</p>
<p>"吉展ちゃん事件"と呼ばれる実際に起きた誘拐事件を担当した刑事の<br />手記を元にして製作された異色のドキュメンタリー・ドラマ。二年三ヶ月に<br />渡る捜査を繰り広げる刑事達の苦闘を描く。</p>
<p>実際の誘拐事件を極めて真面目に忠実に撮っているので作品の中身そのもの<br />については言及しにくいが忠実に描かれているが故に警察の初動捜査の<br />決定的なミスが最後の最後まで実にもどかしい。</p>
<p>「映画」としてはまずは伊福部昭の重厚極まる音楽が実に素晴らしくこれは<br />サントラが是非とも欲しい。誘拐事件という家族や関った当事者には<br />当然であるが耐え難い悲劇性をとてもよく表現している。<br />しかし「帝銀事件 死刑囚」(1964)とどこまでも似ていて両方観てしまうと<br />思い出しても違いがさっぱり判らなかったりする。個人的には最初に本作を<br />観たので刷り込みとしてインパクトはこちらが大。</p>
<p>内容が内容だけに初動捜査のミスが根本にあるとは言え、<br />「卑劣な犯罪は許すマジ」という今の日本ではほぼ消失してしまった感のある<br />正義感や理念といったメタファーは確実に作品の隅々まで行き渡っており<br />澱みのない画面を作り上げている飯村雅彦の功績も大きいといえる。</p>
<p>飯村雅彦のフィルモグラフィーはまさに『職人』の名に値する。<br />マイスターですな。独断と偏見で一部拾い挙げてみよう。</p>
<p>「遊星王子」(1959)<br />「一万三千人の容疑者」(1966)<br />「ごろつき」(1968)<br />「日本侠客伝 花と竜」(1969)<br />「昭和残侠伝 破れ傘」(1972)<br />「新幹線大爆破」(1975)<br />「怪猫トルコ風呂」(1975)<br />「二百三高地」(1980)<br />「大日本帝国」(1982)<br />「日本海大海戦 海ゆかば」(1983)<br />「空海」(1984)<br />「首都消失」(1987)<br />「ＲＥＸ 恐竜物語」(1993)<br />「ひめゆりの塔」(1995)</p>
<p>知る人ぞ知る大傑作映画<strong>「新幹線大爆破」(1975)</strong>を手掛けているのは<br />大いに着目してよいだろう。</p>
<p>上映時間は88分と短いが刑事役の諸氏の熱い頑張りと<br />作品の箱としての完成度の高さで見終わった後はきっちり映画を観た<br />という満足感がある。</p>
<p>実際に起きた事件であるということと映画の完成度の高さによる<br />鑑賞の満足感というアンビバレンツな後ろめたさにもばっちり浸れるのもまた<br /><strong>映画の醍醐味の一つ</strong>であり、本作は充分にボーダーに達している。</p>
<p>どんなに高尚な理想を掲げようが<br />やはり</p>
<p><span style="font-size: 1.2em;"><strong>『映画を撮ることは犯罪である』 (大島渚)</strong></span><br />のだろう。</p>
<p>犯罪でも何でもないエイガの氾濫が続く昨今の日本の状況はそれゆえに<br />逆説的に真の意味で犯罪といえるのかもしれない。</p>
<p>クライマックスの雨のシーンが悲しくも美しい。</p> <br /> <br /> <p>---------------------------------------------------------------<br /><a href="http://tokyo-kuroneko.cocolog-nifty.com/blog/2009/04/post-45fd-1.html">映画感想一覧>></a></p> <br /> <br /> <br />
映画
kuroneko
2009-12-26T23:50:39+09:00
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映画「トウキョウソナタ」と映画の見方
http://tokyo-kuroneko.cocolog-nifty.com/blog/2009/12/post-c8da.html
オヤ、久しぶりに拙ブログを取り上げてくれている 記事があるじゃあないか...
<p> オヤ、久しぶりに拙ブログを取り上げてくれている<br />記事があるじゃあないか。ああ嬉しい。<br />と思えば、その内容は黒沢清監督作品<a href="http://tokyo-kuroneko.cocolog-nifty.com/blog/2009/04/post-b70b.html">「トウキョウソナタ」(2008)</a>の<br />後半の某シークエンスについてであった。</p><br /><p>-------------------------------------------------<br />どこが面白いというのか、ためしに「トウキョウソナタ 批評」で<br />ググって見たら（12/5現在）、上位６位までに三つのブログに<br />以下の文章があった。<br />(略)<br />たしかに、この役所広司の強盗には違和感を持つ人が多いだろう、<br />１位と４位のブロガーがこのシークエンスを批判している。</p>
<p> ＊佐々木の家に忍び込んだ泥棒（役所広司）と佐々木の妻<br />（小泉今日子）のストーリーはなんで急にこんな唐突な話をいれる<br />んだろうという不信感が噴き出す。この取って付けたようなエピソードは<br />なんなのだ？（Lacroix １位）</p>
<p> ＊役所広司演じる強盗が出てきた瞬間からこの映画は完璧に<br />ぶっ壊れてしまう。全く修復不可能なほど。ストーリーも完全にストップ。<br />（東京漂流日記2.0 ４位）</p>
<p>かくのごとくGoogle検索の上位で意見が割れているけれど、<br />「映画美学」からみれば、あきらかに、あとの二人の批判は的外れである。<br />もともと黒沢清監督はそういうふうに作っているのだ。<br />-------------------------------------------------<br />[ART TOUCH 絵画と映画と小説と]より<br />[http://petapetahirahira.blog50.fc2.com/blog-entry-652.html]</p>
<p> </p>
<p>「あとの二人」が1位の方と私4位のことどすヽ(^｡^)ノ</p>
<p>先に断っておくが<br />上記ブログを管理されおられる安積桂氏の論に大きな異議を<br />唱えるつもりは全く無い。何が言いたいかと申しますれば、、</p>
<p>まず、世に数多(あまた)ある映画批評及び感想のブログの中で<br /><strong>「４位のブロガー」</strong>って書かれたことが滅多に陽の当らない<br />人生を送り続けてきて現在に至る自分には妙に嬉しかった<br />だけだったりする。</p>
<p>1位や2位や3位ではなく<strong>"4位"</strong>ってのが自分らしくいいっす。<br /><strong>表彰台に立てないんだよなあ4位じゃさ(≧∇≦) </strong></p>
<p>ためしに「トウキョウソナタ 批評」でググって見たら（12/21現在）</p>
<p><strong><span style="font-size: 1.2em;">東京漂流日記2.0 </span><span style="font-size: 1.2em;">第3位</span> (￣ー<span style="color: #ffff00;">+</span>￣)</strong></p>
<p><strong> </strong></p>
<p></p>
<p>前略、お袋様。<br />会社はマジで<span style="color: #ff3300;font-size: 1.2em;"><strong>倒産</strong></span>の二文字が日々現実味を帯びて来ておりますが、<br />息子は幼少期の昔と変わらず<strong>人生の本筋ではない所に日々の<br />精力のほとんどを注ぎ込んで大都会で逞しく生きておりまする。</strong></p>
<p></p>
<p> </p>
<p>いや、映画に関する検索で上位にいくのはぶっちゃけこれまでも<br />何度もあるのですが(その割りに訪問された方のほとんどは<br />禄にお読みにならずにスルーされていると正直に書いておこう)、<br />4位のブロガーっていう明確な定義付けが何だか心地良いわけです。</p>
<p>さて、与太はここまでにして。</p>
<p>前述した通り、ご指摘に反論する気はなく充分に正論であると<br />思いつつ自分の意見についての補足を少し書いておく。</p>
<p>「トウキョウソナタ」において小泉今日子演じる主人公の母親が自宅に<br />侵入した役所広司が演じる強盗に拉致されるシークエンスが私と1位の<br />ブロガーの方はそのシークエンス自体の必要性が理解できず且つ不要で<br />あろうと判断したとご指摘頂き、不要論は誤りであり黒沢清は明確な<br />意図を持ってこのシークエンスを入れたのであると上ブログの方は<br />書いていらっしゃるわけである。</p>
<p>正確には私は強盗のシークエンスそのものが問題または不要だと思った<br />のではなく役所広司が演じた強盗そのものが大失敗でせっかくいい<br />感じで切迫感が出ていた物語の流れを完全に止めてしまったと言いた<br />かったわけだ。そして、この強盗のキャラクター作りとシーンの失敗は<br />黒沢清の映画作りの姿勢そのものとも確実に関係があるのだと思う。</p>
<p>拉致シークエンスそのものだけを独立させてみれば、多くの方が賞賛されて<br />いるように映像としては優れて美しく多分に幻想的でもあり役所が演じる<br />キャラもすっとぼけていてユニークであるという言い方も出来る。</p>
<p>黒沢清が最初に頭の中で作りあげたプロットにある程度までは忠実に<br />出来ているのだと思うが出来上がった作品の本筋の勢いが黒沢の<br />構想よりも先を走って行く出来ではなかったかと思う。だから構想通り<br />出来上がった拉致シークエンスはかなり浮いてしまったのではなかろうかと。<br />さらに個人的意見としては浮いてしまった原因の一つには役所広司の<br />芝居そのものにもあると踏んでいる。</p>
<p>現場のスタッフの手腕と主要キャストの頑張りにより思いの他良い映画が<br />出来上がりつつあったのではなかろうか。不協和音は見事に奏でられたが<br />しかし描写により確かな手腕が要求されたであろう"家族の再生"はなんとなく<br />上手い具合に空かされて映画は終わってしまった。</p>
<p> </p>
<p>-------------------------------------------------<br />『トウキョウソナタ』の評価はともかく、黒沢清が北野武とは比較にならない<br />ほどの才能の持ち主であることはわかった。これも上記の三人のブロガー<br />のおかげである。<br />-------------------------------------------------<br />同上 [ART TOUCH 絵画と映画と小説と] より</p>
<p> </p>
<p>三人さんは２位と５位と６位ですね。</p>
<p>感想文で書いた通り黒沢清は批評家としては一流で監督をやる場合は<br />短編・中編作品にターゲットをきちんと絞れば相当に優れた作品は<br />作れるだろうが長編はどうだろうかというのが今のところの自分の<br />見解なので全くもって問題なし。</p>
<p>監督の構想として最初から明確にあったシークエンスであっても<br />結果的に全体の流れからみて上手くいってなければ、それは<br />失敗であり不要なものである。というのが私の考えであるが<br />映画はあくまで監督のものであり、あくまでも各シークエンスの意図を<br />読み取らねばならない(読み取るべき)というのもまた映画の見方で<br />あることも事実であり、有益な映画の楽しみ方の一つである。</p>
<p>観客はどちらか、またはさらなる見方を好きに選んだらよろし。</p>
<p>映画の感想や批評をWEBで捜された人が私の記事や上記ブログの<br />記事に辿り着いて何かしらの判断の材料にして少しでも映画を楽しんで<br />頂ければ幸いである。</p>
<p>とか何とか言って今回の記事を書いた最も根本的な動機は、<br /><strong>検索で<span style="font-size: 1.2em;">上位にいる内に</span>書いておかねば(ﾟдﾟ;) </strong><br />という所にあることは言うまでもない。</p> <br /> <p>---------------------------------------------------------------<br /><a href="http://tokyo-kuroneko.cocolog-nifty.com/blog/2009/04/post-45fd-1.html">映画感想一覧>></a> </p> <br /> <br /> <br /> <br />
映画
kuroneko
2009-12-21T23:36:38+09:00
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映画「日本侠客伝」
http://tokyo-kuroneko.cocolog-nifty.com/blog/2009/12/post-ea14.html
2009年に見た映画(九十) 「日本侠客伝」 原題名: 日本侠客伝 監督: マキ...
<p>2009年に見た映画(九十) 「日本侠客伝」</p>
<p>原題名: 日本侠客伝<br />監督: マキノ正博<br />出演: 高倉健,中村錦之助,三田佳子,藤純子<br />時間: 98分 (1時間38分) <br />製作年: 1964年/日本 東映<br />(池袋 新文芸座にて鑑賞)</p>
<p>2009年 5月鑑賞<br />(満足度:<span style="color: #00ccff;">☆☆☆</span>)(5個で満点)</p>
<p>---------------------------------------------------------------</p>
<p>材木運搬業の縄張りを巡っての沖組と木場政組の抗争を描く。</p>
<p>高倉健のその後の方向性を決定ずける任侠映画の初期の作品。<br />だが、予備情報が無い状態で観ると作品自体が形骸化しているように<br />感じられ後で作品の製作された年代位置を確認してみると逆に<br />面白かった。</p>
<p>形骸化されていると思ったのは高倉健や中村錦之助の立場や<br />描かれ方がややあやふやで描写も淡白であるという事がまずあるが、<br />まだジャンルとして完璧には確立していない黎明期の終りの作品<br />ということが言えるのかもしれない。それでも二人の芝居は実に<br />メリハリが利いていてその後、延々と手を変え品変え量産されていく<br />のも頷ける。</p>
<p>形骸化していると思ってしまった最大の原因は若手の某二名の芝居が<br />かなり酷くて目も完全に泳いでいるのが目に余ったからである。</p>
<p>基本的な体の使い方がなってない。ドスの握り方もふらついていてダメ。<br />一番いけないのは"目"だと思う。焦点がしっかり定まっていないことが<br />自分で判っていない。芝居に自信が無いせいかもしれないが、きちんと<br />した訓練を受けてないか先輩達に放置されているかのどちらかであるか<br />両方であろうと観ていて痛々しくもあり腹立たしくもあった。</p>
<p>マキノ正博を筆頭にスタッフも流石に充分に判った上で放置していたのか、<br />この某二名は変に出番が多い割には物語の根幹には関らずに、<br />任侠映画の最大の見せ場の一つである臨終の場面も芝居も出来ない<br />代わりにカメラも遠めで二人の出番をさっさと終わらせるという異例?の<br />ショットとなっているのは面白かった。</p>
<p>音を立てて日本映画が崩れ堕ちていく。</p>
<p>そんなことを観ていて思ってしまった。</p>
<p>しかし実際には本作は大ヒットを飛ばし、その後傑作・名作も生まれて<br />いくことになる。</p>
<p>しかし、根腐れもまたこの時期確実に始まっていただろう。</p>
<p>黒沢明は80年代に入って急速に顕著になる邦画界の質的及び興行的な<br />斜陽を見て</p>
<p>・第一にいい俳優がいない<br />・第二にいい脚本がない</p>
<p>というような主旨の発言をしていたかと思うが<br />いい役者の枯渇が始まっていたのかもしれない。</p>
<p>本作に近い年代の他の作品でも"彼ら"の芝居は基本的に関心できない。<br />「新人ですから」では済まない基本的な、撮られることへの怯えを隠せない<br />覚悟の欠如。</p>
<p>そんな彼らも今はすっかり大御所として扱われているが、年齢的としては<br />成熟したはずだがその言動は今もってどうも関心できないのが<br />何だかスタート時の姿と綺麗に符合してそれはそれで興味深い。</p>
<p>フォローしておくと、そんな彼らも中年時代は割りといい芝居している<br />作品も幾つもあることはある。ぼつぼつ老齢期に入ってきて新人時代の<br />仕込みの甘さが露呈したといえば言い過ぎか。</p>
<p>---------------------------------------------------------------<br /><a href="http://tokyo-kuroneko.cocolog-nifty.com/blog/2009/04/post-45fd-1.html">映画感想一覧>></a></p> <br /> <br /> <br /> <br />
映画
kuroneko
2009-12-20T22:00:44+09:00